Q、《极二》之后，有考虑继续推出《极》化的新作？
　　佐藤制作人：个人角度上觉得《见参》是可以《极》化的，因为是比较初期的作品。而且很多欧美跟亚洲玩家都希望除了日版外，也能出欧美版或中文化版，如果能把它给 HD 化，感觉还是可以的。

　　Q、系列一直以来灵魂地区都是神室町，15 周年新作有可能将舞台移到别的地方？例如苍天堀或国外？
　　佐藤制作人：现在新作的部分能公开的情报还很少，所以这裡也不好回答是否会有其他舞台。关于《新如龙》系列接下来的情报，请大家期待我们的最新公开。

　　Q、《极》也好 HD 移植也好，跟当年原版都有一些时间差距，有观察现在版本跟当初版本的玩家反应或族群差距？
　　佐藤制作人：PS4 版的系列作三、四、五代是纯移植，日本玩家觉得在游戏部分很怀念，也很开心在事隔这么多年后，还有这么多可以玩。毕竟当初在 PS2／PS3 等主机上推出的三、四、五代那时候都是新作，自然容易受到玩家们期待，但现在则是移植，则是会有怀念的感觉。虽然因为是移植，系统老旧这点是没办法的，但是大家还是觉得很怀念。至于在客层的部分，我想这次从三、四、五这三代开始玩的人应该都是不存在的，都是从《零》或其他 PS4 版作品开始玩的玩家，客层来说有很多是 PS4 的玩家。

　　Q、对这次系列作的重制与移植，制作人自己最喜欢的作品？
　　佐藤制作人：自己最喜欢的作品是《零》。毕竟早期关于《零》的制作，有加入很多自己的理念在裡面，而且从《零》开始游戏的品质很高，不管是概念也好、系统也好、内容也好，都有很好的结合在一起。另外《零》的背景是 1989 年，是一个动乱的时期，对桐生的组织东城会来说，相对更有活力，对玩家来说很吸引人。附带一提，早期的时候，到 PS3 时代，那时候 Sega 对于亚洲市场不是很积极，从商业角度来说是因为那时候亚洲要推这游戏，在合约方面不是很有利，有很多限制；但 PS4 出来后，这些合约都没了，所以我们才会积极进行中文化。

　　Q、六代的时候有为桐生做伏笔，有可能在接下来新的作品中再看到桐生？

　　佐藤制作人：目前没办法回答这个问题。我们在 7 月 10 号有新作的女优参演发表，到时应该会公开新作的最新情报，还请大家期待。

　　Q、在之前三、四、五这三代的移植版制作过程中，开发组印象最深的是？
　　佐藤制作人：别的地方也说过，由于这些作品都是之前旧的作品，这次重新贩售重制，裡面有很多企业也好、人物也好，都是当时就存在的企业与演员，如今事隔多年又要重新跟他们签约，这点很辛苦，也让自己很印象深刻。

　　Q、承上，既然与企业演员重新签约很麻烦，之后重制会考虑继续这样坚持？例如《见参》这类，就没有企业的问题？
　　佐藤制作人：《见参》是最早的作品，所以人物也都蛮早的，如果要《极》化，登场人物也有可能脸部会整个完全更改。

　　Q、五代是系列主角跟取材地点最多的一款作品，制作上遇到的困难？
　　佐藤制作人：五的部分，因为是五代，所以选择五大都市跟五大主角这些跟五相关的主题，当时制作时觉得，相对于五大主角，五大都市制作才是最花精力的。之前系列就累积很多粉丝，五代想就市场反应或玩家满足度再去做提升，希望能更加回馈大家，所以把内容加多，例如有额外篇章去深度挖掘，去提升玩家的满足度，对当时的制作人员来说是很大的挑战。还有五代如大家所知，有增加遥的部分变成主角，以往《如龙》都是打架，这次遥的剧情就不是打架而是其他游戏，是其他不同类型玩法，对我们来说也是很大的挑战，当时反应有说好的也有说坏的，但对于不是透过干架去推进故事这点，对我们来说也是个很好的经验。

　　Q、这次五代裡五个主角不同的故事与战斗方式，制作群实际开发时五个主角时，哪个角色的战斗与小游戏最受制作团队喜欢？
　　佐藤制作人：虽然团队很多人大家喜欢的都各自不同，但自己喜欢的则是遥的部分，因为遥是音乐游戏，本人虽然不擅长音乐小游戏，但自己却很喜欢这部分。

　　Q、制作人对目前公开的新世代 PS5 的看法？
　　佐藤制作人：PS5 肯定在规格等各方面会更强，网路应该也会特别增强，人龙工作室也想利用这个优势，以后做的游戏不只是单机模式，也想用强化的网路模式，去做可以让玩家们透过网路互动交流的游戏。

　　Q、相较于 PS3 时期都是以亚洲为主，系列作在 PS4 时期开始积极推欧美市场，对于在欧美发展，有什么跟以前不一样的地方？
　　佐藤制作人：从《零》开始，我们在中文化方面投入很多精力。虽然欧美部分比亚洲稍微晚一点，但现在欧美的开展也很好，接下来会针对欧美跟亚洲投入更多精力去经营。